2024年盧森堡盧森堡國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會：
藝術(shù)家們正在質(zhì)疑一個(gè)視覺謎團(tuán)，通過一首新詩探索現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)，虛幻與奇幻，時(shí)間暫停，問題上升以刺激我們的感知。
谷口健一人（1976 年，日本）–?Eva Steynen 畫廊?– 對人類與自然之間的邊界賦予可見的形式感興趣，他在三維 PVC 雕塑中改變了城市環(huán)境的二維形狀，代表了自然力量在人造表面上造成的裂縫和損壞區(qū)域的新隱喻生物。
在Marion Verboom的圖騰雕塑（1983年，法國）-?Galerie Lelong & Co.中可以找到與人類歷史根源緊密聯(lián)系的不同層次的解釋。由不同材料組成的作品疊加在模塊化布局上：從樂器到機(jī)械物體和擬人化形式，激發(fā)我們探索當(dāng)代圖騰起源和含義的好奇心。
在Elise Peroi的作品（1990年，法國）中再次尋求不同的視覺敘事和動(dòng)態(tài)的體積——GALERIE MARIA LUND。她發(fā)明了由繪畫和編織相互作用創(chuàng)造的絲綢作品，描繪了完整和空白痕跡的精致布局，以此來探索空間與現(xiàn)實(shí)之間的界限。
卡佳·達(dá)瓦爾（1968 年生于英國）–?Bernhard Knaus Fine Art?– 嘗試將繪畫和動(dòng)畫相結(jié)合的技術(shù)組合，更具體地說是使用繪畫投影和動(dòng)畫電影。她的研究重點(diǎn)是追溯過去和現(xiàn)在之間的聯(lián)系，在新技術(shù)、自然和社會之間建立牢固的關(guān)系。
布雷特·金斯伯格（1990 年，美國）——Kraupa-Tuskany Zeidler——對探索圖像可以產(chǎn)生的不同層次感興趣，在他的技術(shù)中，他使用機(jī)器、顯微鏡、掃描儀、模擬技術(shù)來翻譯主題的復(fù)雜性。金斯伯格的目標(biāo)是打破對現(xiàn)實(shí)的線性感知，以暗示懸浮在新的時(shí)間性的多種可能的愿景。
中國組展機(jī)構(gòu)：盈拓展覽，10萬次中國外貿(mào)企業(yè)出海展覽服務(wù)經(jīng)驗(yàn)，榮獲最佳境外組展機(jī)構(gòu)獎(jiǎng)。專業(yè)團(tuán)隊(duì)，高效服務(wù)，助力企業(yè)出海。
下屆展會時(shí)間：2025年11月21號~11月23號
展會行業(yè)：藝術(shù)
